Чем больше людей вовлечено в подготовку выставки, тем больше возникает разногласий — по поводу концепции, названия, дизайна пространства. Один из камней преткновения — экспликации: кураторы хотят в деталях разъяснить свой замысел, сценографы просят их держать себя в руках (ведь стены не резиновые), а руководство, боясь утомить и отпугнуть публику, и вовсе призывает минимизировать текстовую составляющую. Это не повсеместный, но распространенный сценарий противостояния на музейной кухне. И пожалуй, не будет заблуждением обозначить тренд на сокращение, упрощение и даже полный отказ от пояснительных текстов.

Как ни удивительно, этой полемике — быть экспликациям или не быть — уже лет эдак 150. Показателен пример из Великобритании, где в 1857 году палата общин повелела национальным музеям сопровождать произведения искусства краткими описаниями. Музеи отозвались на это по-разному: одни, скорее для галочки, добавили к экспонатам этикетки с самой скупой информацией, другие же решили, что нелишне будет объяснить и различные термины, такие как «майолика» или «Ренессанс». У этого просветительского подхода уже в конце XIX века появились противники, считавшие, что не стоит превращать экспозицию в учебник.

Если речь идет о музее естественной истории или достижений науки и техники, пояснения напрашиваются сами собой. Но искусство — другое дело. Многие убеждены, что его достаточно воспринимать чувственно, чему дополнительная информация только мешает. (В открытых недавно в США «Садах Колдера», где представлено наследие изобретателя «мобилей» и «стабилей», отказались от этикетажа и экспликаций, руководствуясь как раз таким соображением.) Сами художники, впрочем, далеко не всегда с этим согласны. Героям русского авангарда, например, было важно донести до публики, почему все их загадочные цветоконструкции, контррельефы и живописные архитектоники и есть самое революционное, самое пролетарское искусство. Для этого в залах московского Музея живописной культуры, который в 1919–1929 годах развивали сами авангардисты, проводились «объяснительные» лекции и размещались листы с описанием отдельных работ. Правда ли, что текстомания обернулась текстофобией? Пожалуй, не будет заблуждением обозначить тренд на сокращение, упрощение и даже полный отказ от пояснительных текстов. 

Источник: theartnewspaper.ru Автор: Алиса Дудакова-Кашуро

13

Более сотни объектов культурного наследия в Крыму находятся в неудовлетворительном состоянии, и бюджетных средств на их спасение катастрофически не хватает. Очередной федеральный законопроект направлен на повышение инвестиционной привлекательности памятников культуры и архитектуры. 

Что предлагают федеральные власти

Госдума РФ приняла в первом чтении законопроект, который предлагает продавать инвесторам объекты культурного наследия (ОКН) федерального значения в неудовлетворительном состоянии вместе с земельными участками под ними.То есть передача в собственность земли, по задумке авторов документа, должна повысить привлекательность таких объектов для инвесторов и тем самым снизить нагрузку на федеральный и местный бюджеты.

В Крыму 39 ОКН федерального и 122 регионального значения находятся в неудовлетворительном состоянии. Госдума приняла законопроект, разрешающий продавать инвесторам такие памятники вместе с землёй, но практика показывает, что этого недостаточно. Семья Голенко, восстановившая усадьбу Кесслеров-Ферсмана, уже 15 лет не может получить землю под объектом. Также инвесторов отпугивает отсутствие налоговых льгот для региональных ОКН, разбитые дороги и дефицит лицензированных реставраторов.

Источник: ForPost Автор: Юлия Суконкина

81

В ближайшее время начнётся реставрация здания с вековой историей, являющегося объектом культурного наследия. 

Почему кинотеатр Шевченко - архитектурная доминанта Симфрополя  -  закрыт.

Между тем объект культурного наследия регионального значения «Здание синематографа “Баян”, 1915 год» (такое название носило здание кинотеатра при открытии) находится в удовлетворительном техническом состоянии. Об этом рассказали в министерстве культуры Крыма, отвечая на информационный запрос ForPost и ссылаясь на акт экспертизы 2022 года.

Источник:ForPost Автор: Пелагея Попова

69

Русская элита возвращается к своему культурному коду — сохранению исторического наследия.

Реставрация старинных особняков еще недавно считалась благотворительностью, но сегодня позволяет получить в портфель востребованный актив. Арт-пространства во дворцах Петербурга, камерные отели в купеческих дачах Суздаля, усадьба со своим парком площадью 2 гектара в центре Москвы — архитектурные памятники сегодня обретают вторую жизнь. 

Сегодня 6500 памятников архитектуры в России — усадьбы, особняки, купеческие дома — находятся в ветхом состоянии. Такие цифры обнародованы в госпрограмме по сохранению объектов культурного наследия на период до 2045 года. Когда-то все эти здания формировали облик провинции и столицы, а сегодня требуют внимания к себе. И без частных инвестиций здесь не обойтись. Хорошая новость в том, что таких примеров все больше. Рейтинг девелоперов по числу восстанавливаемых объектов культурного наследия по версии ЕРЗ.РФ сегодня возглавляет элитный девелопер Sminex. В Москве компания возвращает в современные городские сценарии 154 000 кв. м исторической недвижимости.  Источник:forbes.ru 

82

Как морские губки определили облик первого сверхвысокого небоскреба Ванкувера.

Местная архитектурная студия Henriquez Partners Architects представила проект трех башен в Ванкувере (Канада), среди которых — первый в городе сверхвысокий небоскреб. Комплекс станет частью масштабной застройки Georgia & Abbott, реализуемой девелопером Holborn Group. Центральным элементом трио станет башня высотой 314 метров, которая появится в самом сердце плотной городской застройки.

После завершения строительства здание по адресу 595 West Georgia Street станет первым в городе сверхвысоким небоскребом — к этой категории относят сооружения выше 300 метров. Башня будет заключена в стальной экзоскелет, облицованный белыми панелями из стеклопластика, а ее поверхность почти полностью покроют полупрозрачные стеклянные панели.

Истончик:naked-science.ru Автор: Вячеслав Говорун

107

Новый проект дизайнера Михаила Шишкина — вилла в Лиссабоне, где эффектная архитектурная основа и светлая палитра стали фоном для неожиданных стилистических решений, позволивших наполнить минималистский интерьер теплом. Основной задачей дизайнерской команды стала работа с интерьерной средой — стилем, материалами и атмосферой пространства.

Владельцы дома — молодая семья с тремя детьми. Дизайнеру  удалось создать современный интерьер с богатой фактурной средой через сложные сочетания материалов — от гладких монохромных поверхностей до архитектурного бетона, мягких тканей и выразительных мебельных форм.

Источник: interior.ru

105

В Пушкинском музее, в камерном зале № 31 открылась выставка «Ларионов/Гончарова. Начало», которая исследует доавангардный период в творчестве двух выдающихся русских художников ХХ века, охватывающий всего 6 лет.

Более 50 ранних пастелей Михаила Ларионова и Наталии Гончаровой из собрания музея иллюстрируют начало их пути в искусстве, многие экспонаты впервые покинули хранение и предстали перед широкой публикой. Экспозиция делится на две части: одна стена отдана под работы Ларионова, другая – Гончаровой; между ними в качестве смыслового раздела – щит, на котором вывешены произведения, связанные с увлечениями и интересами главных героев выставки.

Камерные сценки в интерьере авторства Эдуара Вюйара перекликаются одновременно с композицией Ларионова «Три женщины», а также с многочисленными натурными зарисовками Гончаровой из серии Interieur, запечатлевшими родных и близких художницы.

«Сирень на солнце» Клода Моне – одна из работ, демонстрирующая интерес к воспроизведению конкретного мотива при разном освещении, что у Ларионова проявляется в его «Ночном пейзаже» и этюде «Море», который отдаленно напоминает знаковую картину французского мэтра, давшую название импрессионизму – «Впечатление. Восходящее солнце».

Источник:vedomosti.ru

104