Источник:theartnewspaper.ru Автор: Софья Багдасарова

 Ежегодный мировой рейтинг музейной посещаемости, который традиционно каждую весну публикует международное издание The Art Newspaper, показал резкий скачок посещаемости Русского музея. В  лидерах прежде всегда был Государственный Эрмитаж. Например, он занимал 10-е место в 2022 и 2023 годах. Однако в рейтинге за 2024 год Эрмитаж ушел на 12-ю строчку, уступив Государственному Русскому музею, который поднялся на 11-ю. И вот появились новые данные за прошедший, 2025 год: Русский музей — который, кстати, 25 марта был объявлен лауреатом Премии The Art Newspaper Russia в номинации «Музей года», — резко взлетел на 6-е место с 5,1 млн посетителей (41% прироста по сравнению с предыдущим годом). Эрмитаж сохраняет стабильность, поднявшись на одну позицию — на 11-е место — с 3,8 млн посетителей и 8%-ным приростом. Резкое изменение положения Русского музея в рейтинге, очевидно, связано с его суперуспешными выставочными проектами прошлого года. Так, выставка Брюллова «Великий Карл» (16 октября 2024 года — 12 мая 2025 года) оказалась самым посещаемым проектом музея за всю его историю, но и прочие экспозиции также привлекали внимание публики.

Что касается остальных лидеров мирового рейтинга, то 1-е место стабильно сохраняет Лувр (9 млн посетителей), на 2-м месте опять Музеи Ватикана (6,9 млн). Британский музей (6,4 млн) уступил 3-е место темной лошадке — Национальному музею Кореи в Сеуле, который может похвастаться 6,44 млн гостей в 2025 году и 72%-ным ростом по сравнению с предыдущим годом. Следующее, 5-е место занял Метрополитен-музей (5,98 млн), его позиция также стабильна. На 7-е место с 10-го передвинулся новичок в рейтинге — Национальный музей антропологии в Мехико (5 млн). На 8-е место переместился Шанхайский музей (4,59 млн), в прошлом году взорвавший рейтинг резким прорывом на 6-е место. Тейт Модерн сохраняет посещаемость в 4,5 млн человек, но из-за Русского музея и прочих новичков он спустился с этим показателем на 9-е место. Замыкает топ-10 лондонская Национальная галерея, прибавившая 29% по сравнению с предыдущим годом и привлекшая 4,1 млн зрителей.

В оставшейся части списка из 150 мировых институций встречаются и другие российские музеи. Государственная Третьяковская галерея заняла 16-ю позицию с 3 млн посетителей, поднявшись с прошлогоднего 22-го места. Музеи Московского Кремля поднялись с 65-го на 62-е место (1,2 млн), петербургский Музей Фаберже — с 100-го на 82-е (917 тыс.). За ним следует Дом культуры «ГЭС-2», в 2024 году занявший 80-е место, — на этот раз он попал на 83-ю строчку (909 тыс. человек). Список внезапно покинул Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, в предыдущем году занимавший 45-е место.

Жизнь у воды всегда была признаком высокого качества, но если раньше такие проекты ассоциировались только с Москвой-рекой или Черным морем, то сегодня региональные девелоперы создают проекты высокого уровня на берегах Зеи, Оби, Туры и не только. 

  Это стремление к водным локациям не случайно: согласно международному исследованию BlueHealth с участием 15,7 тысячи человек из 18 стран, детство, проведенное у воды, формирует привычку к отдыху на природе и напрямую коррелирует с высоким уровнем субъективного благополучия во взрослой жизни. 

Другое исследование — «Влияние воды на психическое состояние человека» — показало, что присутствие водных объектов, таких как реки, озера и моря, оказывает положительное воздействие на эмоциональную регуляцию и снижает уровень стресса. Вода способствует активизации парасимпатической нервной системы, что ведет к снижению тревожности и улучшению когнитивных функций.   

Перед нами комплексы, которые формируют новую географию комфортной жизни в России. 

Источник: Всеостройке.РФ

Москва умеет удивлять. Где-то между шумным Садовым кольцом и бесконечным потоком машин на Комсомольском проспекте затерялся крошечный переулок.

Всего двести шестьдесят метров — это меньше, чем футбольное поле. Но если попробовать пройти его не спеша, вглядываясь в фасады и зная, что за ними скрывается, прогулка может растянуться на пару часов. А то и на целый день. 

Нащокинский переулок — это не просто строчка на карте. Это готовый сценарий для исторического сериала, где на одной съёмочной площадке встретились Пушкин, Булгаков, Пастернак, Лермонтов и ещё полдюжины имён, которые делают русскую культуру тем, чем она является.

Источник:day.ru

Дворец Юсуповых: где жила семья, которая была богаче самого  царя.

Что скрывает  легендарная резиденция в Петербурге на набережной реки Мойки. Тайны роскоши, театра и роковой ночи.
Источник: Все о стройке.РФ

Сегодня дворец — один из немногих памятников, сохранивших аристократический дух Петербурга. Посетители могут увидеть парадные залы, личные покои, домашний театр и даже уголки, связанные с трагической историей Григория Распутина. Род Юсуповых: от хана до дворянской элиты.

Богатство и статус Юсуповых не возникли внезапно. Род ведёт своё начало от хана Ногайской Орды. В XVI веке Юсуповы заключили союз с Иваном Грозным, а в XVII приняли православие, что закрепило их положение в российской элите.

Приехать в Петербург и не посетить Русский музей было бы тотальной ошибкой. Это не просто первое и самое масштабное в стране и мире собрание русского искусства, а настоящая живая летопись национального гения. Торжественное открытие Русского музея состоялось 19 марта (по старому стилю - 7 марта) 1898 года.

Идея создания музея национального искусства принадлежит российскому императору Александру III - увлеченному коллекционеру и большому почитателю русской культуры. Однако до воплощения своей мечты правитель дожить не успел. В итоге замысел императора реализовал его сын Николай II, подписав 25 апреля (13 апреля по старому стилю) 1895 года соответствующий указ. Этот день и считается официальной датой основания музея.

Изначально учреждение называлось "Русский Музей Императора Александра III" - это подчеркивало преемственность идеи и уважение к почившему монарху.

Источник:interfax-russia.ru

Высотка на Котельнической набережной – один из самых узнаваемых жилых домов Москвы и один из ключевых символов сталинской архитектуры. Построенная на месте довоенного проекта, она стала частью масштабной программы преобразования столицы после Великой Отечественной войны. Этот дом задумывался как демонстрация технологического прогресса и нового образа жизни в стране. Со временем дом на Котельнической набережной приобрел устойчивый кинематографический образ и даже стал источником городских легенд. 

Высотное здание на Котельнической построено на месте слияния Москвы-реки и Яузы. В генеральных планах реконструкции Москвы 1930-х гг. этот участок рассматривался как важный композиционный узел, способный формировать панораму города со стороны воды. Река в тот период воспринималась как полноценная городская магистраль, требующая архитектурного оформления. Проектирование этой территории началось еще до войны. Там, где Яуза впадает в Москву-реку, проектировался большой жилой дом, по конфигурации плана очень близкий к высотному зданию, которое мы видим сегодня.

Этот ранний проект реализовали лишь частично: в конце 1930-х гг. был построен корпус по проекту Дмитрия Чечулина и Андрея Ростковского. После войны этот корпус включили в состав новой высотки. Различие между довоенной и послевоенной архитектурой заметно и сегодня: более ранняя часть выглядит сдержаннее, тогда как основной блок здания выполнен в характерной для сталинского ампира торжественной манере.

Источник: vedomosti.ru Автор: Илья Панкратов