Как инженерный шедевр Владимира Шухова стал символом столицы, вдохновил писателей и фотографов и продолжает поражать своим уникальным дизайном.

Для многих москвичей Шуховская башня — это одновременно знакомое и загадочное название. Ее силуэт знаком каждому, кто хоть раз видел старые советские марки или заставки первых телевизоров. Но стоит прямо спросить прохожего: «Что такое Шуховская башня?» — и не каждый сможет назвать её сегодняшнее имя. Достаточно сказать «Шаболовка», и в памяти тут же всплывает стройная металлическая конструкция, невероятная по своей геометрии и форме. Башня на Шаболовке — не просто памятник инженерной мысли. Она вдохновила Алексея Толстого на создание романа «Гиперболоид инженера Гарина», а современные архитекторы изучают её принципы, применяя их в международных проектах.

Проект и строительство: как появилась башня.

Шуховская башня была построена в 1922 году по проекту знаменитого инженера и академика Владимира Шухова. Главная цель сооружения — трансляция радиосигналов, а позже — и телевизионных передач. Первоначально планировалось возвести башню высотой 350 метров, чтобы она стала визуальной доминантой Москвы. Но экономические и технологические ограничения молодой Советской республики позволили собрать лишь 160 метров металлической конструкции.
Все о стройке.ru

Специально к выставке отреставрировали этюд «Сосна на скале» 1855 года — это самое раннее живописное полотно художника в собрании музея.

25 апреля в корпусе Бенуа Русского музея стартовала выставка «Иван Шишкин. Русский лес». В экспозицию вошли около 140 полотен из домашнего собрания, а также коллекций Третьяковской галереи, ГМИИ Республики Татарстан и Национального художественного музея Республики Беларусь. Специально к ретроспективе отреставрировали две оригинальные рамы для картин «Дубы» (1887) и «Корабельная роща» (1898), а еще этюд «Сосна на скале» (1855) — самое раннее живописное произведение Шишкина, принадлежащее Русскому музею.

«Иван Шишкин. Русский лес» предлагает последовательный рассказ о творческом пути художника, которого называют «богатырем леса» и «патриархом пейзажа». В залах появятся узнаваемые шедевры разных лет: «Вид в окрестностях Дюссельдорфа» (1865), «Зима» (1890), «Корабельная роща» (1898) и, конечно, «Утро в сосновом лесу» (1889). Шишкин умел точно изображать ландшафты, но при этом создавал обобщенный эпический образ природы. Живописец верил, что подлинный пейзаж рождается из личного опыта и памяти — из впечатлений, которые формируются у человека с детства. Даже в поздних поездках по Швейцарии и Германии он схватывал не эффектные альпийские виды, а леса и одиноко стоящие деревья.

ИСТОЧНИК:sobaka.ru

Это архитектурное решение может стать главным украшением интерьера или самой бесполезной зоной в квартире или доме. Помещение с эркерной зоной всегда выглядит интересно за счет необычной геометрии и большого количества света. Однако эти же особенности делают его менее практичным: обилие солнца в ясные дни перегревает пространство, а нестандартная конфигурация усложняет подбор и расстановку мебели. 

ЭРКЕР

Этим словом латинского происхождения называют выступ, выходящий за пределы фасада здания. Отчасти он напоминает балкон или лоджию, но в отличие от них является продолжением помещения, а не его отдельной частью (то есть, он не отгорожен стеной и дверью), и к тому же обычно отапливается. Этот архитектурный элемент может быть совсем крошечным и играть исключительно эстетическую роль, или достаточно большим, чтобы вместить диван или обеденный гарнитур. Дизайн интерьера комнаты с эркером зависит не только от площади ниши, но и от ее формы. Она бывает прямоугольной, квадратной, полукруглой, трапециевидной, треугольной и многогранной.

Источник:ivd.ru

Покорить Эверест
Московский рынок недвижимости сложно чем-то удивить. За все постперестроечные годы он видел, кажется, все: и проекты звезд мировой архитектуры и дизайна, и безумные проекты, и проекты-рекордсмены по самым разным параметрам. Самая дорогая квартира, самый большой торговый центр, самый экологичный офис и т. д. В большинстве случаев сложно сказать, насколько правдивы эти рекорды или они всего лишь часть маркетинговой стратегии. Но иногда за громким статусом рекордсмена скрывается намного больше, чем просто арифметика. Истории по-настоящему крутых проектов – это, как правило, истории, в которых экспертиза соединяется с вдохновением, напряженной работой и сложнейшими техническими решениями на грани возможного. И реализация подобных проектов сродни покорению Эвереста: это достижение, которое меняет все и, самое главное, поднимает профессиональную планку для всех участников на самый высокий уровень.

Автор: Елена Петухова

В конце 2025 и начале 2026 года рынок офисной недвижимости Москвы потрясла новость: было презентовано и открыто для просмотров потенциальных покупателей офисное пространство «F-375» в башне «Восток» комплекса «Федерация» в ММДЦ Москва-Сити. Пространство общей площадью около 3 тысяч квадратных метров занимает три уровня, и это на самом верхнем уровне самого высокого небоскреба в Москве. Можно сказать, что это пространство расположено на «крыше мира», если подразумевать под «крышей» пространство между отметками +360.00 и +375.00 метров под стеклянным куполом в окружении стеклянного фасада, с панорамными видами на всю столицу и дальше, вплоть до горизонта. Фактически, это самый высоко расположенный офис в Европе, обладающий беспрецедентным уровнем технической оснащенности, комфорта и эксклюзивным дизайном от студии VOX Architects. Совокупность локации, метража и всех дополнительных параметров ставит этот лот на ТОП рынка деловой недвижимости Москвы. Это буквально офисный «Эверест», не имеющий аналогов и предназначенный для компании, которая и сама покорила бизнес-вершины, оставив далеко позади своих конкурентов.

Создание этого пространства заняло больше двух с половиной лет и потребовало огромных усилий от всех участников процесса: от заказчика, архитекторов, конструкторов, инженеров, подрядчиков и поставщиков. Для каждого из членов команды разработка и реализация этого «Эвереста» среди офисов стала своим Эверестом, который пришлось покорять, преодолевая сложности, казавшиеся в моменте неразрешимыми. Но сейчас, глядя на уже готовый интерьер, невозможно догадаться о том, насколько сложным и трудоемким был процесс его создания. И самое удивительное в нем – его естественность, происходящая из сочетания максимальной эстетичности, эргономичности и технологичности пространства, которые не выставляются напоказ, а образуют единое целое, созданное мастерами своего дела для будущего пользователя.

Источник: archi.ru

За последние годы в России стало больше музеев и их посещаемость выросла. С 2000 г. сеть этих  учреждений культуры увеличилась в полтора раза – с 1964 до 3036. В свою очередь, количество посещений федеральных музеев в 2025 г. возросло на 10 млн по сравнению с предыдущим годом.

Новые культурные институции продолжают открываться в регионах. Например, в Салехарде планируют построить государственный музей, посвященный Русскому северу, – центр истории и развития Арктики «Аркториум». Здание будет выполнено в виде глыб льда. Здесь предполагается разместить пять тематических зон общей площадью около 10 000 кв. м, а также общественную зону с лекториумом, залом временной экспозиции, кафе и пр.

Этот проект можно рассматривать как пример работы с экстремально разреженными территориями. В условиях севера музей может выполнять не только культурную, но и пространственно-организационную функцию: формировать точку концентрации смыслов там, где и люди, и инфраструктура разрознены.

Источник:vedomosti.ru

Представлено четыре концепции логотипа для будущего общественного пространства в Петербурге. 

В Санкт-Петербурге стартовал новый этап преобразования территории бывшего следственного изолятора «Кресты» — формирование визуальной идентичности проекта. Девелопер ГК КВС совместно со Студией Артемия Лебедева запустили открытое голосование за айдентику будущего общественного пространства. Онлайн-выбор проходит на платформе «Фонтанка.ру».

Пользователям предложено оценить четыре концепции, разработанные Студией, каждая из которых по-своему интерпретирует трансформацию исторической территории и ее новое значение в городской среде. Первый вариант построен на образе двух наложенных крестов, формирующих световое сияние как символ обретенной свободы. Этот мотив отсылает к архитектурным особенностям комплекса, в частности, к звезде в подкупольном пространстве зданий. Двойственность названия «Кресты» также отражена в шрифтовом решении логотипа.

Источник:sostav.ru