Реновация по-французски

Париж такой, каким мы знаем его сегодня, родился не в Средневековье, а относительно недавно, во второй половине XIX века. Проект перекройки средневекового города на модерновый лад назрел ещё в конце XVIII столетия, однако только у Наполеона III хватило на это духу и средств. По сути, настоящий средневековый Париж был снесён. На его месте выстроен новый Париж, соответствовавший духу времени. Город — столица XIX столетия. Руководил работами барон Осман, сам себя назвавший «художником сноса».

Париж — огромная мастерская гниения». Перезревшая необходимость

В середине XIX века центр Парижа был перенаселённым, тёмным, опасным и нездоровым (во всех смыслах) местом. В 1845 году последователь социал-утописта Фурье Виктор Консидеран писал: «Париж — огромная мастерская гниения, где нищета, эпидемия и болезнь работают сообща, где солнечный свет и воздух крайне редки. Париж — ужасное место, где растения вянут и гибнут, и где из семи младенцев четыре умирают в течение года».

«Париж — огромная мастерская гниения».

Старейшая часть города, остров Сите и Арчинский район, мало изменилась со средних веков. Плотность населения здесь была крайне высока по сравнению со всем остальным городом. В 1840 году один врач описал дом на острове Сите, где в одной комнате в пять квадратных метров на четвёртом этаже здания жили 23 человека, одновременно взрослых и детей. В таких условиях болезни распространялись крайне быстро. Вспышки холеры, например, случались в городе дважды в первой половине XIX века: в 1832 и в 1848 ( от холеры погибли 5% населения Сите).

Река Бьевр (приток Сены) использовалась для сброса отходов из кожевенных заводов Парижа

Ещё одной серьёзной проблемой было движение транспорта. В среднем, широкой улицей считалась уже та, что была шириной всего пять метров. Норма — один или два метра в ширину. Гужевой транспорт едва ли мог передвигаться в городе.

Источник:diletant.media

Позднемодернистское бетонное здание в 17-м округе Парижа, на улице Альфонса де Невиля, художника-баталиста позапрошлого века, могло быть снесено, если бы не японский сад (411 м2) в его дворе, имеющий статус памятника архитектуры.

Ради него здание было решено реконструировать. Для уличного фасада архитекторы DTACC выбрали схему Османа, превратившего в XIX веке средневековый в основе своей Париж в элегантный город «прекрасной эпохи». Вместо бетона и темного стекла возникла классическая решетка из каменной облицовки и стали кортен с ее характерной ржавой поверхностью: она использована в том числе для вазонов, которые помогут озеленить фасад.
 Со стороны двора здание расширено благодаря легкой галерейной конструкции из дерева, вдохновленной японскими традициями. Здесь тоже есть вазоны, а также террасы для отдыха сотрудников.

Источник:archi.ru Автор: Нина Фролова

Продолжается прием заявок на конкурс по разработке концепции эффективной среды общественного пространства и жилого квартала в Гомеле

Международный архитектурный конкурс на разработку концепции эффективной среды общественного пространства и жилого квартала в Гомеле организован в рамках III Международного архитектурного форума «Эффективная среда». Участники конкурса имеют возможность задать новый эталон городской среды в белорусском Гомеле. 

Ключевые параметры:

• Объект проектирования: перспективный градостроительный узел в центральном районе Гомеля, требующий комплексной регенерации.
• Площадь территории: 24,82 га.
• Миссия проекта: разработать уникальную для Гомеля модель жилой застройки и создать эталон современной городской площади.

К участию в конкурсе приглашаются архитекторы, урбанисты, студенты 4–6 курсов, магистранты и аспиранты профильных учебных заведений и кафедр, а также проектные институты, архитектурные компании, студии, бюро и творческие мастерские из стран СНГ.

Международный архитектурный конкурс Источник:archi.ru

Источник:theartnewspaper.ru Автор: ЭДДИ ФИГЕЛЬ

Архитектор Дэвид Чипперфилд превратил бывшую штаб-квартиру Banco Santander в музей для обширного собрания предметов искусства, принадлежащего компании, с шедеврами кисти Тициана, Веласкеса, Гойи, Сорольи и Пикассо.Величественное неоклассическое здание в городе Сантандер на северо-западе Испании, с балконов которого открывается вид на Сантандерскую бухту и Кантабрийские горы, обрело новую жизнь, став домом для коллекции из тысячи произведений искусства.Новый музей Faro Santander открылся 8 сентября, и в нем впервые в таком объеме представлена корпоративная коллекция крупнейшей финансово-кредитной группы Испании. Помимо уже названных великих мастеров, в собрание входят полотна Эль Греко, Франсиско де Сурбарана, Антониса ван Дейка, Хоакина Сорольи, Жоана Миро, Эдуардо Чильиды, а также современные аудиовизуальные инсталляции и нумизматическая коллекция.

Площадкой для нового музея стал монументальный особняк Переда, построенный в 1795 году и долгое время служивший штаб-квартирой Banco Santander. Проект его реконструкции разработал знаменитый британский архитектор Дэвид Чипперфилд, среди работ которого — объекты на Музейном острове в Берлине, а также реставрация модернистского здания Людвига Миса ван дер Роэ для Новой национальной галереи, и расширение Кунстхауса в Цюрихе.

В Токио построили прозрачные туалеты — но самое странное зрелище не снаружи, а внутри.

Общественный туалет со стеклянными стенами звучит как архитектурная шутка, причём довольно злая. Но именно такие кабинки несколько лет назад появились в токийском районе Сибуя, и идея у них оказалась совсем не в том, чтобы лишить посетителей приватности.Наоборот — прозрачность должна была решить сразу две проблемы, из-за которых люди часто не любят общественные туалеты: непонятно, свободна ли кабинка, и ещё меньше хочется узнавать уже внутри, насколько там чисто и безопасно.

Снаружи всё видно — до тех пор, пока не закроете дверь

Источник:day.ru

В Лондоне за $30 млн выставят на торги картину Кандинского - ее возвращения наследники добивались 10 лет.

Картина Василия Кандинского «Пёстрая жизнь», которая почти полвека хранилась в Городской галерее в доме Ленбаха в Мюнхене, будет выставлена на вечерние торги Christie’s в Лондоне 14 октября. Ее стоимость оценивается более чем в 30 млн долларов. 

Полотно оказалось на торгах после многолетнего спора о праве собственности. Более 10 лет наследники немецко-еврейской семьи Левенштейн добивались возвращения картины. В 2023 году власти Германии признали их требования обоснованными и приняли решение о реституции. Эммануэль и Хедвиг Левенштейн приобрели картину у голландского фотографа Пауля Ситроена в 1927 году. Через шесть лет Хедвиг, ставшая вдовой, передала полотно на хранение в амстердамский музей Стеделейк.

После оккупации Нидерландов нацистской Германией картина оказалась у посредников, связанных с организаторами аукционов, на которых продавались произведения искусства в интересах нацистского режима. Позднее «Пёстрая жизнь» сменила еще нескольких владельцев, а затем оказалась в Bayerische Landesbank. Банк передал картину Городской галерее в доме Ленбаха.

Источник: mixnews.lv