Автор: Владимир Годлевский,

студент филиала МГУ имени М.В.ЛОмоносова в г. Севастополе

Есть подвиги, которые свершаются в одночасье — в атаке, в горящем доме, под пулями. И есть подвиги, растянутые на годы, где врагом становятся не только люди, но и само время, сырость, голод и бесконечная дорога. Именно такой путь — длиной в три года войны и тысячи километров — проделал искусствовед и директор Севастопольской картинной галереи Михаил Павлович Крошицкий.

Когда говорят о спасении культурных ценностей в войну, часто вспоминают Эрмитаж или Дрезденскую галерею. Но история Крошицкого стоит особняком. Потому что он не просто спрятал картины в подвал и уехал в эвакуацию сам. Он повёз их буквально «на себе», через бомбёжки, шторма и тысячи километров, оставшись с ними один на один, когда, казалось, весь мир рушится. 

Осень 1941 года. Севастополь в кольце. Город методично перемалывают немецкая артиллерия и авиация. В этой обстановке Михаил Крошицкий — человек штатский, скорее кабинетный учёный, чем боец, — принимает решение, которое тогда казалось почти безумным. Он забирает лучшие полотна из экспозиции севастопольского художественного музея. Не музейную «обязаловку», а живую душу коллекции: Айвазовского, Левитана, Шишкина, Куинджи, Крамского. Всего около 1200 произведений. Их нельзя было просто закопать в землю. Севастопольский климат, близость моря и влажные известняковые подвалы убили бы холсты за несколько месяцев. Единственный шанс — вывоз морем.  Отходили под аккомпанемент разрывов. Корабль попал в жесточайший шторм, который длился несколько суток. Морская вода заливала ящики с картинами. Высокий, худой директор, привязав себя к леерам, чтобы не смыло волной, голыми руками, в ледяном ветре, сбивал с ящиков соль и ледяную корку, пытаясь укрыть холсты брезентом.

Шторм картины выдержали. Выдержал и сам Михаил Павлович.

Дальше был долгий кружной путь: Батуми, потом Красноводск, потом Средняя Азия. Эвакуация — слово, за которым в те годы скрывались «теплушки» для скота, тиф и полная неопределённость. Крошицкий добился для груза места в товарном составе, но на одной из станций случилось непоправимое: эшелон с эвакуированными тронулся, а вагон с картинами по чьей-то бюрократической оплошности отцепили и оставили в голой степи. Крошицкий, обнаружив пропажу на следующей станции, не стал писать жалобы в несуществующие инстанции. Он сошёл с поезда и пешком пошёл назад вдоль путей. Десятки километров по казахстанской зимней степи. Он нашёл этот одинокий, заметённый снегом вагон, стоящий в тупике. Он охранял его один, ожидая попутного паровоза, чтобы «подцепиться» к любому составу, идущему на восток.

Сначала коллекцию разместили в Самарканде, где музейные фонды оказались в сыром, нетопленом здании медресе. Это была медленная смерть для живописи: колебания температуры, отсутствие вентиляции, плесень. Михаил Павлович превратился в чернорабочего, сторожа и реставратора в одном лице. Он выбивал дрова, чтобы протапливать помещение хотя бы раз в неделю. Он своими руками перекладывал холсты папиросной бумагой, часами стоял у открытых окон в погожие дни, давая «дышать» полотнам Айвазовского. Позднее коллекцию перевезли в Томск, где она находилась до окончания войны. Сибирский город стал для севастопольских шедевров надёжным убежищем. Здесь картины пережили последние военные годы под присмотром музейных работников, вдали от фронта, сохранившись практически без потерь. Именно из Томска после освобождения Севастополя они отправились в обратный путь — домой.

Несмотря на голод и болезни, Крошицкий не продал и не обменял ни одного, даже самого незначительного наброска из коллекции. А ведь за банку тушёнки или хлеб в эвакуации можно было получить многое. Для него эти ящики были не имуществом, а его детьми, доверенными ему умирающим Севастополем. 

В 1956 году картины вернулись домой. В восставший из пепла Севастополь.

Михаил Павлович не погиб на фронте, он не бросался на амбразуру. Но он выиграл свою войну — войну за сохранение памяти. Сегодня в Севастопольском художественном музее, который носит его имя, висят те самые картины. На некоторых из них остались микроскопические кристаллики соли той самой штормовой волны 1941-го. И это не дефект. Это шрам.

И высшая награда для человека по имени Михаил Крошицкий.

Сегодня, 12 сентября с 10.00 в крымской столице проходит основное событие КАФ-2026 - Архитектурный форум с участием известных крымских архитекторов и награждением лучших проектов смотра-конкурса. Художественные работы крымских архитекторов стали частью экспозиционной программы этого ежегодного фестиваля.

Основные разделы экспозиции КАФ-2026:

- Работы Смотра-конкурса «Архитектурные произведения Крыма 2024-2026»;

- Художественные работы крымских архитекторов;

- Творчество детских архитектурно-художественных студий Крыма;

Спецпроекты:

- Архитектурное образование в Крыму: прошлое, настоящее, будущее.

- Архитектурные макеты.

- Выставка проектов архитектурного бюро Основа (Севастополь).

Регистрация на архитектурный форум КАФ-2026 -

Регистрация на архитектурный форум

Место проведения:

Крымская республиканская универсальная научная библиотека имени И.Я. Франко, г. Симферополь, ул. Набережная, 29-А, Второй этаж, экспозиционное пространство.

Перечень мест массового пребывания людей сокращён из-за их малолюдности.

Два пляжа и один сквер исключены из официально утверждённого Перечня мест массового пребывания людей на территории Севастополя. Они не соответствуют необходимому критерию — нахождению в таких местах свыше пятидесяти человек единовременно. Из Перечня исключены сквер в районе улицы Генерала Мельника, пляж «Наш парус» (Кача) и пляж СОЛ «Горизонт». 

Чуть больше года назад, в июле 2025-го, Перечень мест массового пребывания людей, напротив, был значительно расширен. Первоначальный его вариант был утверждён ещё в 2017 году, и тогда мест массового пребывания насчитывалось всего 14. В 2020-м Перечень подрос, но самое масштабное увеличение произошло именно в 2025-м. Тогда по решению городской антитеррористической комиссии к местам массового пребывания были отнесены все официальные пляжи плюс Динопарк. И до 31 августа 2026 года официальный список мест массового пребывания включал в себя уже 45 пунктов.

Источник: ForPost Автор: Ольга Смирнова

В Бахчисарае завершается второй из трёх этапов реставрации медресе 1909 года. 

Построенное в 1909 году медресе— мусульманское религиозно-просветительское и учебное заведение — располагается по соседству с Зынджирлы-медресе, дюрбе (усыпальницей) Девлет Хаджи Герая и хамамом (баней) на входе в долину Марьям-Дере.  Вид на эти памятники истории открывается при подъёме к Свято-Успенскому мужскому монастырю и городищу Чуфут-Кале. 

В 2023 году, по данным ГКУ РК «Крымнаследие», работы по сохранению столетнего исламского училища включили в Республиканскую адресную инвестиционную программу и План капитального ремонта Крыма. Через год приступили к научному проектированию. Документацию подготовило ООО «Кирамет», которое уже работало с другими знаковыми крымскими ОКН: первым кинотеатром «Баян» в Симферополе, церковью с аркадой в Судакской крепости, полуротондой на набережной Алушты.

По итогам разработки научно-проектной документации стоимость проведения производственных работ по сохранению Объекта культурного наследия (медресе 1909 года — Прим.) составила 99 832,99 тыс. руб.

Источник: ForPost Автор: Пелагея Попова

Ливень как часть перформанса: художники Крыма развесили работы на ограде закрытого музея

Симферопольские художники нашли способ диалога со зрителем.

Накануне в Симферополе прошла необычная выставка. Именитые художники Крыма развесили свои работы на ограде закрытого на реставрацию Художественного музея. Внезапный дождь лишь задал особую атмосферу уличной акции, не сумев сорвать планы.

Забор как место для диалога

Ветер трепет на ветру дырявое тёмно-зелёное полотнище, маскирующее исторический фасад здания бывшего Офицерского собрания 51-го пехотного Литовского полка. Сегодня эта архитектурная жемчужина Симферополя принадлежит Художественному музею, но выставки внутри не проводятся до тех пор, пока не будет завершена реставрация этого объекта культурного наследия.

Так что яркие пятна живописных полотен, которые участники временной выставки «Шагомер (сюда/туда)», развешивают на ограде музея, привлекают внимание прохожих издалека.

Автор: Пелагея Попова

Источник:ForPos