Музей площадью более 100 тысяч м2 построен в районе Пиншань на восточной окраине Шэньчжэня. Архитектора для его здания выбрали в 2020 с помощью международного конкурса, причем победители – датчане 3XN – не были в числе приглашенных особо к участию шести бюро, на которых возлагались особые надежды организаторов. В итоге, 3XN работали совместно с канадско-сингапурским бюро B+H Architects, которое также занималось ландшафтом, а сопровождала проект китайская мастерская Zhubo Design.

Здание, по замыслу авторов, повторяет очертания окружающего пейзажа с холмами, реками и озерами, как будто оно – тоже его часть. Конусовидные объемы музея скрыты за лентообразным фасадом из ламелей, изготовленных из светлого гранита: он формирует силуэт постройки и защищает ее от солнца.

«Ландшафтная» идея воплощена также в эксплуатируемой кровле: она полностью превращена в висячий сад, ее «лента» спускается до земли, и прогуляться здесь можно независимо от посещения музея – это часть общедоступного городского пространства.

Источник:archi.ru Автор: Нина Фролова

127

Неподалеку от национального парка Джошуа-Три в Калифорнии Бо Кэмпбелл и его жена Трейси Каваниола, студия Homestead Modern, спроектировали дом Morning Dove.

Автор: Нина Анисимова 

Пара строителя и дизайнера интерьеров специализируется на уникальных объектах для аренды — удаленных, устойчивых и ни на что не похожих. На этот раз они выстроили на территории два дома — главный и гостевой — с использованием утрамбованной земли, древнего метода строительства, сочетающего устойчивую архитектуру с эффектным внешним видом и необычной атмосферой.

Когда Кэмпбелл и Каваниола приобрели участок посреди калифорнийской пустыни, они задумались о том, как построить дом, который не истощал бы землю и органично вписывался в монументальный пейзаж. Утрамбованная земля — это смесь местной почвы, связующего вещества и красителя. Супруги взяли землю со своего участка, которая, как выяснилось, в основном состоит из гранита, просеяли ее, чтобы получить нужную консистенцию, смешали с растворами определенных цветов, залили смесь в формы и утрамбовали.

Это традиционный метод строительства в Европе, Новой Зеландии, Африке и других странах с сухим климатом, но за последние десять лет он набрал обороты в США и Канаде.

Источник:interior.ru

129

Здание archi.ru высотой 140 м и площадью более 170 тысяч м2 появится посередине Центрального делового района Пекина, в округе Чаоян. Его западный фасад обращен к центральному парку-скверу этого бизнес-комплекса. В эту сторону башня Z8 как будто распахнула свою оболочку с солнцезащитными ламелями. За ней видны террасы и атриумы с озеленением, уходящие вглубь здания и продолжающие в интерьере находящийся снаружи парк. Озеленение также охватывает и утопленный двор в цоколе, и крышу-террасу.

 Помимо офисов, здесь запланированы рестораны, магазины, развлекательные учреждения. Z8, как и соседнее здание, Z9, доведено сейчас до нулевого уровня (работы шли с начала 2025-го), 10 июля 2026 был выбран подрядчик для дальнейшего строительства, которое планируют начать в ближайшее время.

Источник:archi.ru Автор: Нина Фролова

269

Решение ЮНЕСКО о включении Херсонеса Таврического в список объектов, находящихся под угрозой, не имеет под собой научных оснований и противоречит фактам, масштабные раскопки, которые организация назвала угрозой, на самом деле были направлены на спасение и изучение уникального археологического наследия.

23 июля Комитет всемирного наследия ЮНЕСКО принял решение включить древний город Херсонес Таврический и его хору в Список всемирного наследия, находящегося под угрозой. Основаниями были названы «значительное ухудшение подлинности и целостности объекта» в результате нового строительства и масштабных археологических раскопок, а также «неспособность государства-участника» обеспечить сохранность памятника.

С этим категорически не согласен Виктор Вахонеев, старший научный сотрудник Центра спасательной археологии Института истории материальной культуры РАН, кандидат исторических наук, который лично участвовал в масштабной экспедиции, исследовавшей южный пригород Херсонеса.

Источник: Forpost Автор: Алина Громова

144

Красный Корбюзье в красной Москве (колористический этюд).Исследование Петра Завадовского об изменении цвета отделки здания Центросоюза в Москве Ле Корбюзье в ходе его проектирования и влиянии этого обстоятельства на практику архитектуры советского авангарда в 1929–1935.

Мировое архитектурное наследие XX века

Здание Центросоюза в Москве (1928–1936) занимает особое место как в творчестве Ле Корбюзье, так и в истории архитектуры советского, да и мирового модернизма в целом. Причина этого не только в достоинствах его архитектуры, но и в широте влияния, оказанного им в ключевой момент эволюции «современной архитектуры», – перехода от раннего модернизма (по разным версиям – пуризма, конструктивизма, функционализма, рационализма) к следующей стадии – «интернационального стиля».

Конкурс на проект здания Центросоюза и сопутствующие ему события были исчерпывающим образом рассмотрены в книге Жана-Луи Коэна «Ле Корбюзье и мистика СССР»[1]. Трансформация цвета фасадов, которое Коэн никак не комментирует, радикально изменило восприятие здания Центросоюза и, как и многие другие нововведения Корбюзье, появившиеся в этом сооружении, оказало заметное воздействие на советскую архитектурную практику 1930-х годов.

Статья была впервые опубликована в журнале Проект Байкал, № 1(87)

141

 В Русском музее запустили экспресс-экскурсии по выставке Шишкина. Они проходят по вторникам — в выходной музея.  

Новый формат знакомства с выставкой «Иван Шишкин. Русский лес» старттовал с 21 июля в корпусе Бенуа. Экспресс-экскурсия «Лесное царство» проводится  по вторникам, в традиционно выходной для музея день. В них рассказывается о ключевых полотнах Ивана Шишкина и главных этапах его творческого пути. Всего за 40 минут можно будет узнать, как художник стал главным певцом русского леса и как в его работах рождается величественный образ природы.

Источник: sobaka.ru

141

Как Степан Эрьзя укротил дерево, которое столетия не поддавалось индейцам

В Третьяковской галерее к 150-летию со дня рождения скульптора собрали масштабную выставку его работ из трёх музеев страны.Природный гений молодого художника и скульптора Степана Нефёдова был очевиден уже в его выборе псевдонима. Эрзя (или эрьзя) – название субэтноса в Мордовии, к которому принадлежал сельский парень-иконописец. Это короткое и звучное, как удар резцом, имя сразу запоминалось, причём не только на родине, спокойно ложась на слух вечно жалующихся на сложные русские фамилии иностранцев. Своим псевдонимом Степан словно предопределил себе международную славу. 

В залах Третьяковки на Крымском Валу сейчас показывают как раз работы из наиболее яркого периода его насыщенной путешествиями жизни – аргентинского. В Буэнос-Айрес скульптор попал в 1927 году по приглашению организовать там выставку. Однажды на местной пристани он увидел, как на судно грузят большие тёмные коряги. Его внимание привлёк необычный рельеф и цвет дерева. Так он открыл для себя сверхпрочное кебрачо, или квебрахо (в переводе с испанского "ломающее топор"), из которого до появления на этой земле русского скульптора изготавливали преимущественно железнодорожные шпалы. Эрьзя открыл это дерево для искусства, пленился им и остался возле него жить на целых 23 года.

Источник: gazetametro.ru

144