Крымский архитектурный портал | КАП

Так будет выглядеть национальный центр «Россия», который построят на месте «Экспоцентра» на ПреснеАвтор статьи: Ирина Иванова

Тихий парк «Красная Пресня», к которому примыкает «Экспоцентр», уже сейчас мучают стройки со всех сторон: достраивают огромные жилые высотки и так называемый многофункциональный комплекс «Венеция» на набережной.

Появились и первые рендеры проекта национального центра «Россия», который построят на месте «Экспоцентра». Их опубликовал телеграм-канал «Стройки — и точка». По картинкам понятно, что это будет сначала снос, а потом большая стройка. О спокойствии и тишине местным жителям можно надолго забыть. А может, и навсегда: после появления «Венеции» — торгового центра с фудмоллом и национального центра «Россия» сюда потянутся туристы со всей страны.

На днях Владимир Путин подписал распоряжение о создании национального центра «Россия», куда частично перевезут закрывшуюся на ВДНХ одноименную выставку. Находиться он будет в «Экспоцентре» на Красной Пресне, для чего, как сообщают «Ведомости», в трехмесячный срок владельцы недвижимости должны будут передать землю в собственность автономной некоммерческой организации «Дирекция выставки достижений “Россия”».

Впервые эта статья известного советского архитектора была опубликована в издании:В. А. Веснин. О современной итальянской архитектуре // Архитектурные записки : Рим — Помпеи — Флоренция — Венеция — Виченца — Париж : Из материалов советской делегации на XIII Международном архитектурном конгрессе в Риме. — Москва : Издательство Всесоюзной академии архитектуры, 1937. — С. 141—154.Факсимильный скан издания:http://tehne.com/library/arhitekturnye-zapiski-rim-pompei-florenciya-veneciya-vichenca-parizh-moskva-1937

Сабаудия. Церковь Аннунциата, баптистерий, 1933—1934 гг. Автор проекта: архитектор Джино Канчелотти. Фото 2005 г. Источник: it.wikipedia.org

Итак, Веснин пишет: "Италия — страна туризма, сокровищница великого искусства прошлого, куда стекались со всего мира художники, архитекторы, искусствоведы, чтобы увидеть произведения человеческого гения, в таком изобилии собранные на территории этой страны. Каждый город, будь он самый небольшой, носит оттенок индивидуальности, одному ему присущие черты, отражает на себе характерные особенности определенной школы, сложившейся на протяжении веков, сохраняющей все традиции итальянского искусства, и в то же время отличается чисто местным колоритом. Это многообразие оттенков придавало путешествию по Италии неослабевающий интерес открытия каждый раз чего-то нового, еще невиданного. Наплыв желающих осмотреть Италию увеличивался из года в год. Страна жила туризмом. Черты капиталистического развития мало отражались на архитектурном облике Италии. Прошло лишь два десятилетия с начала мировой войны, со времени вступления Италии в число крупных империалистических держав, но печать капитализма и фашистской власти начинает явно обозначаться на общем облике страны. Теперь при посещении Италии нельзя не заметить ростков «современности» — ростков подчас грубых, дерзких, вносящих дисгармонию, редкий диссонанс в покой застывших образов прошлого. Если в небольших городках, живущих замкнутой жизнью, это явление еще мало чувствуется, то большие города с развивающейся промышленностью, являющиеся политическими и административными центрами страны, очень ярко демонстрируют изменение своего внешнего облика. Эти города перестраиваются внутри и, расширяясь, захватывают новые территории, застраивая их новыми постройками. Почти все крупные городские центры ведут планировочные работы, создают так называемые в Италии «регулятивные планы».Капиталистическая система ставит творческую инициативу архитектора в жесткие рамки"